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如火如荼的2018上海国际童书展,多少狂欢多少等待?

工夫:2018-12-04 泉源:出书商务网

摘  要:
每年阳春3月,天下少儿出书人远赴意大利博洛尼亚,成为从业者一年扫尾的重头戏;而每年乍寒11月,照旧这一波人,照旧为了统一件事,齐聚沪上,交易版权、旧书公布、读者交换、呼喊售书、专业论道……好像是一场任何其他图书板块羡慕不来的狂欢。

要害词: 书展 

每年阳春3月,天下少儿出书人远赴意大利博洛尼亚,成为从业者一年扫尾的重头戏;而每年乍寒11月,照旧这一波人,照旧为了统一件事,齐聚沪上,交易版权、旧书公布、读者交换、呼喊售书、专业论道……好像是一场任何其他图书板块羡慕不来的狂欢。

现在年,早在CCBF预热时,同比增长超100%的展商,2万余平方米的展览总面积,来自环球48个国度和地域的13000多位专业观众,这连续串的数字,曾经实着实在彰显了CCBF在整个亚太地域作为专业童书展的龙头职位地方。再加上本年,书展主理方上海旧事出书局与意大利博洛尼亚童书展的初次“攀亲”,博洛尼亚年度最佳童书出书社大奖专区、亚太地域新展商专区、斯特雷加儿童文学奖专区、版权署理区、受权专区等五大专区的设立,以及博洛尼亚童书展经典项目“插画师生活角”的完全移植,让CCBF离“西方博洛尼亚”的最后假想又更近了一步。

但与此同时,也有人诟病这个搭建集青少年阅读推行、儿童文明产物交换和版权生意业务即是一身的国际化舞台,沦为海内少儿出书人的“秀场”和“叫卖场”,得到了它自己的意义。作为行业媒体,我们试图出现呈现场到场和所视察到的现实环境,这个专业展会的意义安在?又能反应出当下少儿图书市场的哪些题目?

看数据,高速增长VS生长空间

作为一个专业的童书展现、版权生意业务、阅读推行的平台,评判其影响力的要素大抵可分为三点:一是产物数目和质量,据主理方提供的数据来看,CCBF中外参展童书种类从2013年的5万多种增长到本年的6万多种,而海内出书社基本将“今秋明春”这个工夫段内的原创重点品,挑选于该书展首发。

二是版权生意业务环境,本年主理方并未明白宣布告竣的版权商业数目,但就记者采访的环境来看,很多出书社都表现,若事前与外洋展商告竣会商一项,在书展版权输入与引进的数目基天性够持平。以本届书展为例,上海当地的少年儿童出书社(简称“上少社”)共签订《男生贾里全传》《女生贾梅全传》《怪怪熊学校》等17种图书版权输入协议,华东理工大学出书社也与举世影业推出“梦工厂经典影戏双语阅读”系列旧书。

三是国际童书大咖的到场水平,角野荣子、伊戈尔·欧尼可夫、大卫·香农、埃尔维·杜莱……只看这些打头阵的着名画家、作家,不但让读者高兴,乃至成为很多专业人士面见偶像的契机。

除了旧书首发的阵地之外,每年北京开卷信息技能无限公司公布的“2018年1月-9月少儿图书批发市场”陈诉都市准期而至,成为从业者相识一手市场信息的窗口。开卷监测数据表现,2018年1-9月少儿市场的动销种类为259048种,与2017整年的259184差距并不显着,1.73的码洋种类服从较2017年整年的1.8也不显着,反而是动销种类比重较2017年整年的13.69%略有所增长,为14.43%。从前9个月的团体市场环境来看,范围和种类扩张的同时,码洋服从也有所增长,也阐明在市场竞争主体增多、竞争加剧的环境下,也迫使各机构不得欠亨过多方结构进步本身的码洋占据率。

在CCBF举行的“革新开放40周年与童书出书主题论坛”,有两组数据表现:一方面,革新开放初期,我国少儿出书的版权商业逆差一度到达48:1,而从2005年起开端,少儿图书引进输入比逐年降落,到2015年曾经回落到1.9:1,就中国到场意大利博洛尼亚书展的环境来看,中国版权输入数目从2014年的153项到本年的858项。可以说,正是中国少儿出书团体气力的提拔,才气吸引越来越多的本国同伴,举行互助出版、互助办公、创建战略互助干系等。

另一方面,据中国出书协会副理事长邬书林吐露,英国、美国少儿图书批发市场占比现在辨别为36%、33%,而中国仅24%。只管中国少儿出书曾经一连17年连结两位数的增长,但与泰西兴旺国度相比,另有很大的增漫空间。

看市场,蛮横生长VS各自定位

作为专门面向少儿出书范畴的专业展览,除了专业少儿社、非专业少儿社(参看文章:童书大期间,非专业少儿社拿什么“格斗”?)、民营出书筹谋机构等之外,也成为教诲、培训、数字阅读等相干机构劫掠资源、夺取互助的平台(参看文章:儿童阅读App一片红海,出书能分几杯羹?),也算为出书机构寻求财产延伸提供了更直观的时机。从少儿图书的到场主体来看,2018年有552家出书社到场少儿图书批发市场的竞争,也便是说天下出书社中95%以上的出书社都到场了竞争。此中,码洋占据率凌驾1%的有27家,这些玩家占据了少儿图书一半以上的市场。

而从排名前11即前三梯队的漫衍环境来看,除了海豚传媒无限公司(简称“海豚传媒”)、北京团结出书无限公司、长江出书社之外,别的8家均为专业少儿社,其在专业范畴的龙头职位地方难以撼动。再看展会的体现环境,笔者以为,正是由于专业少儿社、非专业少儿社、成熟的民营出书筹谋机构以及刚入局的民营出书筹谋机构(参看文章:从小而美到大而强,新锐童书出书品牌退化论),找准了本身的市场定位,在各自的舞台发挥拳脚,才作育了整个展会如火如荼的情形。无论是公布旧书照旧举行运动、睁开评比,在展场的资源掠夺方法也正是各个机构在猛烈竞争中所使出的杀手锏。

专业少儿社更多的是经过评奖、论坛等方法,在靠拢更多原创资源的同时,构成平台化的品牌影响力。好比,江苏凤凰少年儿童出书社本次公布“第二届曹文轩儿童文学奖征稿缘由”,安徽少年儿童出书社举行的“第二届图画书期间奖颁奖仪式暨岑岭论坛”,二十一世纪出书社团体举行的“中文原创YA文学奖颁奖仪式”,三大奖项评比,辨别聚焦原创儿童文学、原创图画书、YA文学差别细分板块,且有的是继承发扬原板块上风,有的则是补充本身在该板块的不敷,而在此底子上,还能经过勉励新人新作的方法,为整个少儿出书的原创气力输血。

非专业少儿社这次多接纳品牌化表态,经过更具辨识度的团体抽象开辟市场,而此中又分出书品牌和图书品牌,涉猎水平并纷歧致。好比电子产业出书社的“小猛犸童书”,重点发力科普百科、图画书、儿童文学、幼儿发蒙、益智游戏、STEAM教诲等范畴。异样较早涉猎少儿出书的西方出书社,这次初次以西方童书馆、暖心灯童书、蜜糖国童书馆等3大童书出书品牌表态,比年来该社经过社群渠道翻开了童书贩卖的特别阀门,将来加大结构该范畴的刻意昭然若揭。而经过“小荷听书”青少年有声平台在少儿有声范畴翻开新场合排场的山东教诲出书社,除了经过“小荷事情坊”“米吉卡事情室”等平台增强与作者资源的接洽之外,还经过引进“布拉迪斯拉发国际插画双年展(BIB)获奖书系”加码图画书结构,本年已引进第三辑。

民营出书筹谋机构中,凭据其涉猎少儿出书的差别水平打法也纷歧,但在机动机制的运作下,其品牌辨识度较高。成熟的如海豚传媒、蒲公英童书馆等,不但约请了外洋的大咖作者举行旧书首发和读者晤面会,好比海豚传媒公布了角野荣子新作《隧道的丛林》,蒲公英童书馆则一次性重磅推出芬兰国宝级作家毛里·库纳斯《圣诞老人》系列、麦克·莫波格的实际题材儿童小说最新系列,风行环球的手绘舆图百科绘本《舆图( 人文版)》晋级版等作品。

“故事的气力——纷歧样的故事,一样的冲动”“故事的气力——国际安徒生奖得到者曹文轩、角野荣子和你聊聊那些冲动孩子的儿童文学”等主题沙龙将中外两边最良好的作者聚集起来,头脑碰撞和业务交换。而像“读小库”等品牌则将依赖优质童书吸引了读者购置,展台册本抢购一空。而在11月11日展会竣事当日,记者走访的诸多展位基本上都完成了这一结果。对付读者来说,可以或许每年准期而至选购到好书,还能增长出书机构的读者黏性,营销推行的目标是完成图书贩卖,绝非一句简朴的“叫卖”而盖棺定论。

看内容,原创加持VS传统文明思辨

说完到场主体,再看本届CCBF的内容产物出现出什么新特点?团体而言,原创仍然是整个少儿出书界的主旋律,也正是比年来不停加码原创,让更多原创优质作品“走出去”,从而树立起了中国少儿出书的国际影响力。无论是随着生齿盈余增长和消耗晋级,外部对付优质内容的刚需,照旧内部“走出去”更多完成中外的双向互动,都倒逼着少儿出书人时候将“原创”视为弦上之箭。

起首,名家名作不但是各大脱销榜的常客,作家们也连结了极大的创作生机。好比本次书展上,“萧萍儿童文学获奖作品书系”、“薛涛 大地·星空系列”、黄蓓佳《野蜂飞翔》、曹文轩《疯狗浪》、周锐《南京寒假》、沈石溪绘本《末了一头战象》,以及彭绪洛《少年冒险王系列》、徐玲《拆信猫工夫》,或将在将来一段工夫内,成为脱销和常销之作。

其次,成人作家转型之作受追捧,为少儿出书注入新生机。“痞子蔡爸爸说故事”绘天职享会、蒋一谈《我存心不语言》旧书首发都是此中的典范代表。别的,云云次推出原创绘本《茶马旧道》的耕林童书馆总编辑敖德,已先后出书多部童书作品。编辑、营销推行人转型创作也成为这两年的一种抢手征象,好比来日诰日出书社沙沙、着名阅读推行人李一慢、悠贝亲子图书馆首创人林丹等,均在少儿范畴耕作多年之后,推出本身的代表作。

末了,编程、迷信、艺术等STEAM教诲相干的少儿图书绝后抢手,已成为将来一段工夫内的抢手板块。云云次华东师范大学出书社首发的“给孩子的实行室系列”,中信童书·红披风《奥拉学编程》,青岛出书社《高兴艺术博物馆》、西方出书社《神奇的小咕噜》《孩子,你的感情我在乎》等。

说到原创,传统文明类读物相对是最热的细分范畴,文学、绘本、科普、低幼等少儿细分板块无不涉猎。这次书展,来日诰日出书社的《中国非物质文明遗产图画书大系》、乐兴趣的《小汉字大故事》等传统文明类作品,搜集了保冬妮、萧袤等名家。任何一个范畴过于“热”都市带来选题反复开辟、同质化严峻等弊端,怎样让传统故变乱成当代艺术,而不是一味地享用老祖宗留下的现成精力粮食?第二届“图画书期间奖”岑岭论坛上,儿童文学批评家、浙江师范大学儿童文明研讨院副研讨员赵霞,以绘本《十面匿伏》为例,实在历史材料中并没有关于虞姬自刎和乌骓马自尽的细节形貌,“垓下之围”这个历史故事的末端是先人举行“忠孝”代价观加工的结果。她以为,要充实思量借用传统利害、完成传统文明到当代艺术的变化、做好传统故事的图画书重述等,才气让中国原创图画书真正走向天下。

实在,一次大展让中外从业者举行充实交换的同时,也让差别定位的少儿出书机构清楚地看到本身的优优势,扬长避短、拾遗补缺。对付出书机构来说,蒲公英童书馆总编辑颜小鹂的“风趣故意思的故事、积极的代价观和对黑白果断的思索、故事的真情实感和视野的宽度、笔墨的魅力”儿童文学选书四纬度大概对付原创有所鉴戒;而面临一场云云繁华又引思辨的展会,着名绘本创作者向华的话大概能代表业界用心创作人的心声——“不论秀有多大,不论繁华有多大,创作仍然是一件又寥寂又优美的事儿。我有幸是一个创作者,在履历过的几个范畴都被虚荣吞没之后,仍然能平静地揣摩内容上的事,曾经十分满意了。”

要害词:书展 
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